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    2. 色彩寫生基礎課程在“三度”建設中的重要性

    3. 發布時間:2021-06-28瀏覽:
    4. 一.水彩特性畫技法在設計領域的作用

      水彩畫的傳統畫法與新技術的發現是想象與嘗試的結果,優秀的水彩畫家都有自身獨到的經驗參與其中,它是色彩的感覺能力與作品印證的創作過程,“三度”的教與學都融入在內。

      設計基礎課如何讓學生更深入地學習好色彩課程,水彩畫技法起著重要性作用,我們開展:“三度”建設目的是讓學生更深度理解和掌握專業知識,學習深度是至關重要的,下面我談談水彩畫技法運用與三度建設深度必要性。在設計效果圖中引入傳統水彩畫技法,能夠更好地表達設計思想,將設計者腦海中的設計理念通過日常視覺效果表現出來,讓人們直接明白設計者的用意。工業設計的不同階段要完成各種不同表現形式的設計效果圖。手繪設計要利用特殊水彩畫的技巧、不同的材質以及傳統水彩畫技法中色彩的渲染變化來體現工業產品的質感。在傳統水彩畫中利用的是畫筆和水的配合,設計則采用特殊輔助材料來完成設計,其本質原理一致,無論是使用水彩畫中的干畫法和濕畫法,都是利用材料與水的相溶性,來達到特殊的設計效果。水彩畫技法的運用使設計效果圖的質感更佳,色彩更加鮮明,呈現的效果也更好,因為水彩畫特性通常分為透明畫法和不透明畫法兩種。透明畫法只用水調和顏料,薄薄地蓋在紙上,并透出下層的紙的本色,使畫面上的色彩清新而輕快,具有透明感。而不透明畫法則除清水之外還要加入樹膠,使顏料更厚些而蓋住紙底,也還可以加入白色,使色彩細膩而厚重,效果有些類似油畫。下面談談學習好水彩畫技法幾種方法。

      二.水彩畫的基本技法

      (1)干畫法

      水彩畫的干畫法,是與水彩畫濕畫法相對而言的,它再干也不會堆厚起來,只是用水較少,恰到不流淌的程度而已,以便于用肯定的筆觸層層深入地塑造形體與空間,或為獲得枯筆效果而以較干的顏色或枯筆作畫,更確切的含義是在底色干后再覆蓋第二層顏色。這種畫法色塊平整清晰,色相肯定,一般在裝飾畫、圖案、人物畫中多用此法。而一般戶外寫生與此相反,要求趁濕銜接,一筆多變,使色彩豐富而含蓄。

      一具體的干畫法作畫步驟如下:

      1.用HB或B的鉛筆在紙上打輪廓,在打輪廓時要注意構圖的合理性,主體要突出,主次要分清。比如建筑為主題的作業就要注意建筑所占的空間要大些,背景的景物不要過于突出,鉛筆的線條不要過深,由于水彩顏料是透明的,所以如果鉛筆的痕跡重的話這些線條會影響畫面的效果,當然如果你想故意追求這種效果那又是另一回事了。鉛筆也不宜用硬度很高的型號,硬度一般在H以下。因為如果鉛筆太硬會由于畫的壓力大而傷害紙張,這可能會影響到以后的水彩效果。輪廓的精致程度取決于你要想得到什么最終的效果或風格。如果你想要追求寫實的風格,那輪廓就要刻畫得準確和具體些,而如果你追求的是寫意或裝飾風格的,那輪廓就只注重意象方面的表現就可以了,不必太拘于細節。

      2.輪廓打好后,就開始上色。干畫法的上色是一層干后再蓋上另一層的,一般來說上色的順序是由淺而深,由純而灰。所謂由淺到深,就是指先畫亮的地方,再慢慢過渡到中間色和暗部。這樣做的目的的是保證鮮明的色彩不容易被先畫的重色污染。所謂由純而灰是指在開始畫時顏色盡量單純一些,不要調得太雜,因為干畫法是多層畫法,每重疊一遍實際上就等于又調和了一次,如果一開始就混合得太多,那么,再加上以后深入時的多層重疊,顏色就會變灰、變臟,所以一開始色彩單純些,以后就可以有更多重疊的余地。總之,純凈的東西變灰暗容易,干后再畫暗部的冷色,這幅畫的最暗的地方是明暗交界處,這得最后才畫,我們可以看到,亮部用的是很單純的色彩:橘黃、大紅和水,色彩很純,但很淺。畫亮部的時候要注意把最亮的高光留下來。

      3.亮部的基本色干后,就可以畫暗部的冷色,顏色同樣很單純:是用湖藍、紫羅蘭和水調和。往后隨著刻畫的深入,覆蓋的遍數增多,色彩的純度會大大地下降。

      4.明暗兩大關系畫出后,待干。這時可以畫上一些關鍵的形,如門窗的位置、柱子的明暗關系,以及墻面上圖案的基本造型等。背景也可以涂上第一遍色,要注意背景的色彩既要保持明亮的暖色調,又要不太突出而“搶”了主體的位置,一定要使之能突出主體的鮮明度。

      5.進一步刻畫各個細部,特別是中間色調的地方,這些地方的刻畫是很重要的,它最能反映出物象表面的形狀變化。在刻畫的同時要注意不要過于機械地模仿對象,而是要善于找出那些生動有趣的東西來畫,一些無趣的東西則盡量削弱它們的鮮明度。

      6.這一步進入刻畫主題和環境的最后階段。建筑的細部要刻畫得更具體,層次也更豐富,個性也更突出,光影的效果要更加生動而具體,但所有的建筑身上的刻畫程度不要完全一樣,要有簡有繁。雖然干畫法的根本特點是干后多層覆蓋或干后拼接,但也有一些不同的技法,這些不同的技法產生不同的效果,以表達不能的繪畫趣味。其主要表現技法如下:

      (2)平涂法

      平涂法是一種最古老而又最現代的表現技法,它在洞穴壁畫、民間繪畫及現代繪畫中都是常見的。

      不過,前后兩類之間有著質的差別,絕非出于同一個觀念和目的。前者缺少觀察能力和表現力,畫成簡單的平面;后者是對自然的細部進行了概括或抽象,如現代派繪畫、現代裝飾畫,它們給人以簡練、平展、堅硬、規律、冷峻、濃縮的現代感。

      這種畫法要求作畫之前,須對各色塊之間的色彩與明暗關系進行觀察與構想——怎樣才能強烈而協調,怎樣才能擺脫常規的處理,怎樣才能畫出優雅而新穎的色彩效果,這些落筆前都要作到心中有數,因為平涂技法不宜反復涂改,否則就會失掉平涂畫法的明快感,同時,須調配足夠的顏色,用筆大面積地均勻平涂,用水要適當,不然顏料易流動不勻,甚至出現水漬斑痕,達不到預想的效果。

      (3)接染法

      在表現色彩的暖意或色相的漸變時,利用兩塊不同色素的色塊在潮濕時相接,使其自然滲透融合,產生極自然的色彩與層次推移變化。這種畫法要根據銜接的虛實需要決定水分的多少。這是水彩技法中最常用的方法之一。

      (4)重疊法

      利用水彩色的透明性,以兩色相重疊而顯出第三種色相,是屬于紙上混色的技法,亦屬于一種加色混合法。這種畫法須注意在重疊色彩時,用筆要果斷準確,下筆肯定,起筆要干脆利落,不可在紙上過多停留,否則會將畫上底色洗出而變臟和不透明。掌握得好的話,可以多次重疊而既保持水彩的清新與透明,又能達到一般畫法所沒有的厚重感。

      (5)縫合法

      實際是一種“部分完成法”。這種畫法通常都先在紙上打好很具體的輪廓,然后再一部分一部分地上色,每部分之間留有一條空白,以免局部之間色彩出現渾濁現象,待各部分完成后,才用色將各部連接、縫合起來。這種畫法的優點是易于掌握水分的濕潤,保持色彩的華滋和氣韻的生動,但如果沒有掌握整體關系的能力,就難于預計完成后的整體效果。

      (6)濕畫法

      利用水色未干,較快地反復添加,稱為濕畫法。濕畫法也是水彩畫最基本的手法之一。因為它的藝術效果含蓄柔潤、朦朧淋漓,所以適于作山水一色的晨曦、迷蒙的江面,妖妍的花朵、黃山云海等形象不很明晰、輪廓模模糊糊的物象。濕畫法與干畫法相結合可取得很好的虛實效果,是水彩畫中最有魅力的技法。

      具體的濕畫法作畫步驟如下:

      1.寫生開始,首先要思考的問題是想表現什么,然后跟據想法進行構圖,接著要考慮如何表現——色調、水分、趣味中心、筆觸等諸多問題。待到心中有數后再用軟硬適中的鉛筆輕松而果斷地勾出輪廓,地上的草叢用遮擋液畫出細節。

      2.用大排筆均勻地給整幅畫涂一遍水,用水要均勻適度,水分不均紙張會起皺,水太多了要很久才達到適合上色的程度。

      3.用大筆蘸很多的水色大膽地趁濕畫出山形之后,趁顏色未干,用噴壺噴些水在山上,跟著撒些食鹽,這樣畫面上就有了些雪花點和肌理的效果。為了使山不至于太朦朧而顯空洞,用塑料薄膜抓皺,對畫面的石山進行擠壓,這時遠山的紋路結構及石山的質感就會顯現出來。

      4.以上這些步驟完成后,待干,用橡皮或手指將遮蓋液輕輕剝除,用干凈的筆蘸清水洗出亮面,接著再對整幅畫進行噴水,使畫面保持濕潤的狀態,然后用顏色繼續修飾細節,這時要注意畫面的統一、整體。

      5.在畫面稍干時,用大排筆、毛筆對近山和遠山進行渲染,刻畫出遠景的結構和近景的結構。

      6.調整畫面的色彩關系,以達到完整統一。

      濕畫法的根本法則是在畫面還濕的時候進行繪畫,但不同的畫法又有不同的效果,其主要技法有:

      (1)渲染法

      “渲染”一詞帶有對事物夸大形容的意思,這也是完全符合繪畫的表達的。我國傳統繪畫把水墨淋于紙上,再用筆擦出濃淡層次的畫法稱為渲染,是一種富有表現力的技法。在水彩技法中,它仍然是最基本和最主要的表現技法。它可作精細的層層涂染,步步深入,也可用大量水色有控制地使其水色交融、滲化,產生出濕潤、柔和、妍麗而又渾厚的感覺。

      渲染法,可分為濕紙渲染或干紙渲染。濕紙渲染一般用于表現較大面積而整體的形體,或表現朦朧的效果,因為它的滲化程度較大。濕紙渲染多隨其自然滲化以求自由多變的偶然效果,因為它的滲化程度較大。濕紙渲染多隨其自然滲化以求自由多變的偶然效果,需要有豐富的經驗才能掌握。此畫法不適于刻畫精確的細節。干紙渲染,較易控制滲化的范圍與造型,在需要刻畫細部時,亦須再減少水分,減少滲化,甚至可用干畫法先將關鍵的細部畫好,或留空出來再作渲染,這樣更為順利與主動。故在不少情況下須采用干濕結合法。

      渲染法,一般從所表現物的形的邊界或從明暗交接部位起或止,由深(暗)到淺(亮),或從淺(亮)到深(暗),在相繼的筆觸中,根據明暗與色彩的變化調入適量的色與水,逐次推移完成色彩調子與形體空間的塑造。

      在渲染過程中,要時刻注意筆中含色量的多寡及其產生的色調與干濕是否恰當,同時須意思下筆的角度(平、直、側、順、逆)和行筆的速度(急、徐)與輕、重所出現的畫面效果,及時調整出現的偏差。

      調整時更要注意后面的筆觸與先畫筆觸相協調,不可過多地反復涂抹,以免干后出現混亂的筆觸,反復攪動會引起色彩沉淀與灰暗。

      (7)潑彩法

      從詞義上即可明白,潑彩法不可能在狹小的畫面或小范圍中運用。大面積、大范圍、大刀闊斧、一氣呵成、富有氣勢與藝術魅力的“潑”能表現出清新雅逸與細潤華滋的神韻與豐富的意蘊。但并非凡是采用潑彩法都能取得這樣驚人的效果,而是只能在其他水彩技法有了扎實的表現力之后,在較高的藝術修養的支持下使用時,潑彩才能虛中有實,產生感人的藝術效果。

      潑彩法是我國傳統潑墨法的延伸和發展,而今運用于水彩畫,使水彩畫與水墨畫嫁接,有利于吸取民族優良傳統,充分發揮我國繪畫善用水的傳統手法,擴大和加強水彩畫的表現力和藝術感染力。

      “潑彩”,并非只是無形無意的偶然匚合的筆戲,而是深思熟慮的表現技法。它要求對工具材料的性能有充分的把握,對要表現的形式與內容、虛與實、濃與淡、大的傾向與細節的刻畫都做到胸有成竹。在作畫過程中,要善于審視,因勢利導,順理成章,不可過于雕琢而破壞了自然的筆墨逸氣,做到心手相應,充分發揮水、紙、色、筆的性能。潑彩畫法要一氣呵成,這樣才能顯現出氣勢磅礴和水色淋漓的藝術效果。

      (8)破彩法

      這也是傳統破墨法的變格,即在渲染中,為了取得生動的色彩變化與虛實變化,使色彩間互相沖破,如濃破淡、淡破濃,冷破暖或暖破冷等。這畫法要掌握好水分的多少,時間的長短,早了會太濫,遲了又沖不散。它也是根據題材和畫面需要而采用的一種輔助手法,其目的在于增加韻味和生動感。

      (9)滲化法

      滲化法是表現朦朧美的有效技法,常用來表現云霧、雨雪紛飛的景致。它利用兩色碰撞互相滲透,產生自然、柔和的色彩過渡與銜接,用這種技法筆上水色應相當飽滿。如果在已干的畫面上想表現滲化效果,可以將已干的顏色用清水輕輕濕潤之后再作滲化處理。如果化的程度較大,就可以在畫前將紙濕潤一下再畫。

      (10)流滴法

      流,是用水較充裕,并使之在畫面上流淌。畫者根據需要決定流淌的程度和范圍,將畫板作各種角度與不同斜度的轉換,可形成自然交融的色彩與水跡、色斑。滴,是在作畫的過程中或完成后,向畫面滴上不同大小的顏色點子,起一種點綴與裝飾作用,一般多用于抽象的畫面。滴的技法,如在潮濕的畫面上,從1米左右高的距離向紙上滴色點,可出現一種破彩的效果。

      (11)噴漬法

      趁畫面色彩將干未之際,以噴壺(或類似的工具)噴灑在其上面畫面上就會出現雪花般的小白點。用此法表現雨霧及風雪彌漫效果很好。此法也可用撒鹽來表現,而且更容易掌握點子的疏密和大小。粗鹽點大,細鹽效果不明顯。

      根據這個道理,也可用撒沙粒、木屑等的辦法取得另一種相反的肌理效果,因沙子等撒在半干半濕的畫上,沙粒會將水分吸引過去,出現大小疏密不同的暗色點,頗似地面上的泥沙,可借以表現墻壁、土地的質感。

      (12)沉淀法

      也稱顆粒法,是一種如上所用沙粒、木屑之類撒平放的、飽含水分的水彩紙上來取得其有顆粒的肌理效果,亦可用橡皮將細紙紋的紙面擦毛糙,然后涂上飽滿的水色來獲得。

      但較常用的一種方法是將色彩混合時,用水較多,通過搖動與流淌,在紙上,特別是在粗紙上出現水色分離與沉淀現象。各種顏色的聚合,有不同的沉淀規律,會產生不同效果的沉淀。一般說來,多數不透明色都可產生沉淀,脫膠的顏色更是如此。但有些色例如普藍和朱紅完全不會沉淀,而鈷藍與能產生灰色的顏色調和,會起相當多的顆粒。沉淀法的肌理效果可表現一些粗糙的物體。

      三.運筆技巧

      在水彩畫中,筆是繪畫的主要工具,筆的運用技巧是水彩畫技法的主要基礎。筆的運用起著造型的作用,水彩畫表現過程的諸多因素如點、線、面、肌理、色彩、形象、韻味甚至畫家本人的氣質和藝術素養,都是通過運筆技巧體現出來的。

      不同的筆法會產生不同的筆觸和肌理效果,它是表現空間、透視、光感、質感的重要技法,并與作品風格有差緊密的聯系。

      1.點彩法

      點彩法就是構成畫面最小的筆觸點子,它的運用是經常見的,如表現樹葉、花叢等,有時它還起著畫龍點睛的作用。如:在朦朧的背景前加上幾條輕柔的細枝,點上幾點在微風中飄動的葉片,使景致變得既整體又具體,點與大面形成強烈的對比,既打破單一,又保持統一。

      2.勾勒法

      向上畫線稱勾,向下畫線稱勒,線的粗細、濃淡、虛實、曲直、剛柔、枯潤、黑白、交替和聚散的變化,形成各種節奏、韻律的繪畫語言。勾勒法可用于表現草叢、樹枝、電線等。

      3.鋪潑法

      是水彩畫中最主要的技法。鋪,是以大筆鋪大面的色區,如天空、大海、地面、建筑、遠山等。潑,是更為灑脫的潑彩畫法,用水較多,易產生水色淋漓的滲化效果,適于表現天空云層和云山霧靄等形態變幻無定、虛幻飄蕩、帶有幾分神秘抽象色彩的景物。

      (四)洗汰法

      洗汰法是水彩畫常用的一種傳統技法。水彩畫一般不用白粉,許多小的高光、反光、云霧甚至許多小的點線都用洗的方法來提亮。在許多傳統的英國水彩畫中,常用畫家洗、洗了再著色的方法來表現陰影中的巖壁、墻畫和樹皮等,能取得含蓄的效果。也可將畫壞在部分用清水輕輕洗汰清爽再畫,用這種方法對紙的質量要求較高,紙須結實而厚重才經得起擦洗。

      (五)干擦重疊法

      這是一種枯筆畫法。根據不同的形與質感需要,分別用筆的尖、腹、根部以正、側、順、逆不同的用筆,輕重不同地在紙上來回皴擦,這樣在畫面上留下蓬松透明的筆觸與色彩,頗有蒼老古拙感。它既適于表現可枯老的樹干、巖石之類,也適于表現皮毛、草叢的蓬松效果。

      (六)掃掠法

      筆上蘸色少許,輕輕從畫面掃掠而過,讓筆和畫面輕擦而留下一層半透明的筆觸,可以增強和減弱色彩的強度。常用此法畫水面的光和風吹效果。

      (七)切砍法

      它是以側鋒下筆,如切如砍。切表現干脆、利落準確的用筆;砍是側鋒下筆,留下一面有筆觸,一面光潔似刀砍的長方或尖長的筆觸,有奔放的刀味,宜表現巖石、樹皮及斑駁蒼勁的肌理。


      四。色彩積淀分離法

      用聚乙烯醇為原料生產的“香糊”和纖維素(也就是常用的化學糨糊),是一種滲透力比膠性弱的黏合劑,主要起著固定顏色的作用,很容易洗滌。

      具體制法:纖維素粉1份,加25倍涼水溶解,存放2小時后呈無色透明液狀,即可使用。作畫前最好對各種糨糊的性能都有所了解。不管是面粉或纖維素或其他代用品,共同特征都是具有黏結力,能將水彩色聚集成團,不易流失,遇水的沖擊則分散為小顆的斑點,使水彩沉淀效果更容易產生。不管是什么顏色,只要與糨糊混合,均能取得沉淀效果。

      1.對印法

      只要把顏色調上糨糊,涂在較平滑的紙面上(水彩紙的背面或折板紙)并用另外一張紙鋪蓋在上面,然后用兩手在上面用力壓印,揭開后即可獲得有趣的肌理。

      2.刀刮法

      用銳利的刀片或類似器物在未干的畫面上可刮出生動的形象,這種技法非常剛勁有力,可用于表現樹枝、石頭等物體。

      3.降彩減淡法

      在畫畫時,有時控制不當會造成畫厚、畫膩。遇此現象可以用噴壺在畫面上噴上一層水,半干時用畫刀輕刮,這時畫面上的厚色層就會被減薄并即刻透明起來,干后還可再畫。

      4.酒精法

      在畫面顏料未干時用酒精滴在或畫在畫面上,由于酒精往四周擴散,會形成一個滴痕的淺色形狀。

      5.撒鹽法

      在畫面顏色未干時撒上些食鹽,由于鹽吸水,所以干后形成雪花樣的點子。這種技法可以表現叢林、遠山等密集而又整體的形象。

      6.彈灑法

      用較有彈性而且毛較粗的油畫筆蘸上水分較多的顏料,用手指彈撥筆的頂部,使顏料飛濺到畫面上,形成不規則的小細點。可分幾次用不同的顏色來彈撥以產生豐富的效果。在你不需要彈撥的地方,可以用紙片或遮擋液擋住。這種效果可以表現沙地、巖石等的斑點效果。

      以上談的是水彩畫技法最:“深度”的課程,在教學實踐中學生需要多畫多實踐達到:“飽和”程度,老師在課堂上多作范畫和講解。要讓學生緊張地學習,就必須要把好關,必須敏銳地發現問題,必須要及時解決問題,所以學生好老師的大腦都是“緊張”的,即而讓學生的大腦也緊張起來。

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