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    2. 【讀書會】設計的思想和原理

    3. 發布時間:2014-05-15瀏覽:
    4. 品讀《設計中的設計》

      原研哉對設計的認知中心,一切都是以“建筑”為核心而生發出去的,作者曾說過:“建筑是綜合一切的最高水平……平面設計、工業設計、紡織品設計等只不過被看成被建筑統一前的低水平的、被切割成片的小房間而已”。正是這種設計觀決定了他對“設計”
      內部的理解,如果說在杉浦康平這里,設計之所以成為設計是最重要的,在“作品”里找到“造型”的源頭,在天地人的“形式”里找到共鳴的造物方式;原研哉更關注的是“信息”的形態,他的“設計”是一個信息流動的“黑箱”,即設計學是一種潛在的“交流學”。

      本書中提到,原研哉的設計即感性又理性,他的設計不是純粹的平面設計,而是以建筑設計為出發點來思考設計。雖然設計師“主體創作性”的同義,似乎是設計師靈感的延伸,但是原研哉先生的聰明之處,在于他不一開場就來些設計法則與技巧,他更關注設計師的內層觀念在工業時代的體現,工業時代的生產線是各式的模型與容器,設計師的觀念、思想則是不同的“流質”,通過設計師對“信息”形態的“認知”,使“信息的美”最終得以
      “傳達”。

      書中,原研哉試圖在設計實踐中,建立一種信息建筑的思維方式,讓平面設計不僅用于人的視覺,而且能夠觸動人的五官。本書共分為8個章節,書中最先提出來“設計到底是什么”、“當前21世紀的日常用品再設計”,“信息建筑的思維方式”、緊接著強調了“無中生有”、“對消費欲望的引導”、“在日本的我”最后是對“有這樣的世界博覽會嗎”和“設計領域再配置”的思考。在原研哉看來,設計不是一種技能,而是捕捉事物本質的感覺能力和洞察能力。所以,設計師要時刻保持對社會的敏感度。這在《設計中的設計》一書中,他正是以這一想法為中心展開論述。

      正如他所倡導的,“創意并不是要讓人驚異它嶄新的形式和素材,而應該讓人驚異于它居然來自看似平凡的日常生活。”基于這樣樸素卻實用的觀點,便有了那令人印象深刻的婦幼醫院棉布標識——干凈的白色棉布,無論是從色彩還是質感上,都讓人有了不同以往的溫暖感受。書中的一張照片里,一個剛被洗過的棉布標識曬在陽光下,那溫暖的白色竟讓我覺得很感動。先將日常的事物陌生化,再重新進行設計——這種貼近生活、以生活的文化積累為素材的創新在這個紛亂的信息時代顯然是十分可貴的,也必將有利于大眾的審美意識提高。

       

       

      文:馬煜


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